我原來是個(gè)業(yè)余藝術(shù)愛好者，三十多年來，生活滋養(yǎng)了我，實(shí)踐鍛練了我，使我投入到書籍裝幀設(shè)計(jì)的藝術(shù)事業(yè)。在這方寸之間的天地，我克服了創(chuàng)意和工藝的種種制約，用全部身心描繪著鐘愛的形象。回想起來，有成功的歡欣，也有失敗的懊惱，有靈感的升華，也有誤區(qū)的啟示
……
1977年3月，在人民文學(xué)出版社工作的設(shè)計(jì)家張守義老師約我設(shè)計(jì)封面。出于中日文化交流的需要，該社要出版《井上靖小說選》。那時(shí)我在四機(jī)部下屬的798廠工作，是廠美術(shù)組組長。我讀過一些中外文藝作品，知道井上靖是日本作家，受此重托，十分高興。那段日子里，我根據(jù)文字編輯提供的小說情節(jié)，在主人公的夢境上做文章，我找來日本書刊和傳統(tǒng)圖案，選擇適合的畫面作素材，搞出了七八個(gè)草圖；經(jīng)過反復(fù)比較并征求了守義老師的意見，繪出了主人公在夜空中望見一片燦爛的菊花焰火的構(gòu)圖。具體造型，我吸取了剪紙的陰刻手法，線條簡潔單純，底色用淺灰襯出一方似窗非窗的玫瑰色夜空，三朵形態(tài)各異、參差錯(cuò)落的菊花似在隱隱飛升，漸漸綻開。書名采用了北影導(dǎo)演陳方千先生遒勁灑脫的行書，整個(gè)設(shè)計(jì)凝重、高雅，很有日本民族風(fēng)韻。樣書印出后，正逢井上靖先生來華訪問，幾天后，守義老師對(duì)我說，井上靖先生對(duì)設(shè)計(jì)非常滿意，還取出一張香港《大公報(bào)》給我看——原來，該報(bào)的一篇書評(píng)后面，不僅贊揚(yáng)了我的設(shè)計(jì)，還刊登了這件封面的照片。連續(xù)幾天，我沉浸在難以言傳的幸福之中。想起了1958年考入工廠之后，廠工會(huì)一再發(fā)揮我愛好寫寫畫畫的特長，多次推薦我參加各種文藝創(chuàng)作學(xué)習(xí)班；想起了文革后期認(rèn)識(shí)曹辛之、張守義老師之后，他們的引導(dǎo)指教；想起了人民出版社的張慈中、郭振華老師為了扶持業(yè)余作者，親自到我廠指導(dǎo)創(chuàng)作……
不久，我又應(yīng)約為夏衍的《寫電影劇本的幾個(gè)問題》、李準(zhǔn)的《大河奔流》、唐弢的《海山論集》等書設(shè)計(jì)封面，在守義老師的悉心指教下，都取得了較好的藝術(shù)效果。尤其是《大河奔流》封面，為了體現(xiàn)這套電影新作集的共性，我用三條電影膠帶構(gòu)成，托出了—片綿延不斷的花卉圖案，象征著我國百花齊放的文藝春天即將到來。為了畫好這幾十個(gè)小圖案，我的鉛筆稿和墨稿不知改了多少回，為了線條柔美精致，我甚至一個(gè)個(gè)用放大鏡檢查。北影攝制組的藝術(shù)家們看到《大河奔流》樣書時(shí)，都說裝飾味濃，大方、好看。
1978年10月，經(jīng)守義老師和許覺民先生介紹，我調(diào)入了中國社會(huì)科學(xué)出版社從事美術(shù)設(shè)計(jì)。不久，我就承接了“外國文學(xué)研究資料叢刊”的設(shè)計(jì)工作，第一本書即是《莎士比亞評(píng)論匯編》。當(dāng)我知悉這套叢刊的編著者薈萃了中國社科院和全國名牌大學(xué)的著名學(xué)者專家時(shí)，創(chuàng)作進(jìn)入了最佳狀態(tài)。我從圖書館收集了數(shù)十件同類的較有特色的設(shè)計(jì)進(jìn)行比較研究，最后決定創(chuàng)繪花卉平面構(gòu)成。待設(shè)計(jì)樣通過后，三天之后，我繪出點(diǎn)彩式和白描式兩種圖案，編委會(huì)非常滿意，待新華印刷廠將封面印好裝訂成書后，社長高興地說：“我看比老出版社的書一點(diǎn)也不差！”這套叢刊，作家評(píng)論與理論研究分別采用我的花卉、卷草兩種封面圖案，先后在全國五個(gè)出版社出版，至今已出版數(shù)十種。每當(dāng)我看到書柜中這一大排外國名作家們的文獻(xiàn)時(shí)，心中非常欣慰。
1979年是五四運(yùn)動(dòng)六十周年，人民文學(xué)出版社決定出版文藝?yán)碚摷屹Z芝等人編輯整理的《李大釗詩文選集》，當(dāng)這件封面設(shè)計(jì)交給我時(shí)，心里覺得沉甸甸的。這件封面該如何立意呢？首先，我決定不采用常見的梅蘭竹菊紋樣或肖像圖案，我要用畫筆祭奠不朽的英靈，在護(hù)封銘刻上這段昭示后人的歷史。幾易其稿，我使用在殘舊墻面上手拓的一幅紋樣，襯出一方略殘的黑色“碑石”，上面“鐫刻”著我精心書寫的赤紅的“李大釗”和潔白的“詩文選集”書名。樣書印出后，入選中國美協(xié)在美院展覽館主辦的裝幀藝術(shù)作品展。
10月8日，著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家馬洪、薛暮橋率中國工商管理代表團(tuán)應(yīng)邀赴美考察，回國后，由多人執(zhí)筆寫成了《美國怎樣培養(yǎng)企業(yè)管理人才》一書。我在設(shè)計(jì)封面時(shí)，將數(shù)據(jù)庫中常用的網(wǎng)格圖示演變?yōu)槠矫鏄?gòu)成，繪出布滿封面的蘭色“人”字，而作者、書名、左下角拼音字又組成新穎大方的S圖案，出書后，上?！端囆g(shù)世界》雜志選登了這件設(shè)計(jì)，以后，遼美出版社在出版《書籍藝術(shù)》時(shí)，又將其印在彩頁。
平時(shí)瀏覽書店，對(duì)各種設(shè)計(jì)十分關(guān)注。我曾利用各種途徑，收集了全國各地同仁們的封面樣張兩千多種。也撰寫發(fā)表了不少評(píng)介文章，收到同行們熱情的來信。有一次，我到社科院閱覽室查閱資料，發(fā)現(xiàn)院辦的30多種期刊封面設(shè)計(jì)很單調(diào)，于是憑著一股熱情，主動(dòng)設(shè)計(jì)了幾種，先后被《法學(xué)研究》《法學(xué)譯叢》《民族研究》《南亞研究》《社會(huì)學(xué)通訊》《拉丁美洲研究》等雜志采用。
那段難忘的日子，我用充沛的熱情投入工作，而我喜愛的專業(yè)，又激發(fā)出我永不疲倦的熱情。八十年代初的幾年中，我設(shè)計(jì)了肖鳳女士的《廬隱傳》、張駿祥先生的《關(guān)于電影的特殊表現(xiàn)手段》、季羨林先生的《羅摩衍那初探》《歌德談話錄》和《十月》雜志等數(shù)十種封面。
孫玉石是北大教授。他的《野草研究》是關(guān)于魯迅先生文集《野草》的研究專著。我在設(shè)計(jì)前找來原書，精讀了幾篇散文，思忖再三，總算想到了構(gòu)圖：在封面上方，雜駁茂密利劍似的野草，鋒芒直指蒼白的殘?jiān)?，下面是莊重的宋體書名。孫先生很喜歡這個(gè)設(shè)計(jì)，在贈(zèng)書扉頁寫下：“謝謝您為此書設(shè)計(jì)所傾注的心血！”不久，《青春》文學(xué)雜志在封底選登了這件封面。嗣后，守義老師又以《一幀反常規(guī)的封面設(shè)計(jì)》為題，在《新聞出版報(bào)》配圖發(fā)表了評(píng)論。文中說“……封面從色彩到圖像設(shè)計(jì)，都一反以底紋作襯和放置頭像的常規(guī)：表現(xiàn)黑夜不著重色，藍(lán)灰色調(diào)的封面上留出一塊空白；一組似劍非劍、似草非草排成圓形的鋒利的線條刺向夜空。設(shè)計(jì)者基于對(duì)《野草研究》一書的理解和感受，運(yùn)用裝飾繪畫的藝術(shù)語言，形象地表達(dá)了‘秋夜’一文的內(nèi)涵，給讀者以豐富的想象?！?/p>
在郭沫若誕辰一百周年之前，我社要出版《郭沫若書信集》《郭沫若與中國史學(xué)》。我完成前一件設(shè)計(jì)之后，又反復(fù)思考第二件設(shè)計(jì)。這時(shí)，兩位主編帶來幾種郭老著作的單行本，表示傾向底紋作襯壓印書名的設(shè)計(jì)。我此較了一下，就把這類封面單調(diào)蒼白較程式化的毛病直率地講了一番，之后，又展示出我采用“后母戊方鼎”（我國現(xiàn)存商代最重青銅器）作背景，書名以兩種字體置于正中，襯色印銀的構(gòu)圖，耐心地講了設(shè)計(jì)創(chuàng)意以及如何體現(xiàn)此書的內(nèi)涵，兩位老先生被我說服。
上世紀(jì)九十年代初，翻譯家高長榮先生通過他的經(jīng)紀(jì)人找到我為《碧血黃沙》《百年孤獨(dú)》做封面設(shè)計(jì)。前者是描寫西班牙斗牛士人生悲劇的杰作，后者是哥倫比亞作家馬爾克斯榮獲諾貝爾獎(jiǎng)的名著。我比較了幾種同類書籍的設(shè)計(jì)，決定用圖片組合的手法來表現(xiàn)。為此我翻閱了百余種圖片資料，終于找到了一幅面容英俊神情優(yōu)郁近似斗牛士的青年肖像，與封面上方衣著艷麗舉止輕佻的貴婦人形成戲劇性的對(duì)比。另一件封面采用了一幅拉丁美洲飽經(jīng)滄桑的老人肖像并占據(jù)半個(gè)封面，襯景是暮靄沉沉的無垠的蒼穹。彩樣印出后，高長榮先生表示滿意，特別是《百年孤獨(dú)》的封面，他說：“在我所有的譯著中，這個(gè)封面最好?！?/p>
時(shí)隔17年，當(dāng)時(shí)感覺不錯(cuò)的設(shè)計(jì)現(xiàn)在重新審視，除構(gòu)圖較好以外，因色調(diào)不很諧調(diào)，字體不夠精當(dāng)，印裝比較粗糙，顯得黯然失色了?？磥?，設(shè)計(jì)者在進(jìn)行創(chuàng)意構(gòu)思時(shí)，除力求完美，還要具備發(fā)展的眼光，有點(diǎn)超前意識(shí)才行。
后來，中國臺(tái)灣作家的“羅門、蓉子文學(xué)系列”交我社出版，由我進(jìn)行裝幀設(shè)計(jì)。為了在設(shè)計(jì)上力爭高出一籌，我首先閱讀了多篇羅門、蓉子的作品，其中，羅門那些立意新奇、文字精練、哲理深邃的現(xiàn)代詩佳作強(qiáng)烈地打動(dòng)了我。在封面、封底的設(shè)計(jì)中，我不僅使畫面蘊(yùn)含了博大空靈的詩的情愫，而且在扉頁上，還以形態(tài)不同波動(dòng)的水紋和堅(jiān)毅的石紋分別象征其不同的氣質(zhì)個(gè)性?！读_門論文集》采用了一幅仰拍的杉樹林，在密密的樹冠之間，強(qiáng)烈的陽光透過縫隙射向四面八方。在主體的樹干之上，我鑲嵌了一支紅蠟燭，燭光和陽光交相映襯，暗喻出詩人不畏磨難、嘔心瀝血、獻(xiàn)身藝術(shù)、擁抱太陽的精神。另一本《日月的雙軌》是評(píng)述這對(duì)伉儷的創(chuàng)作世界的，我在封面采用了羅丹的雕塑《吻》，背景則是悠悠星河、熠熠日月、茫茫天宇。
封面設(shè)計(jì)，可以吸納美術(shù)領(lǐng)域諸多畫種的表現(xiàn)形式及制作方法，構(gòu)圖可以顯示滔滔巨浪之壯闊，也能凸現(xiàn)區(qū)區(qū)芥豆之精微；色調(diào)可濃重粗放，也可以恬淡抒情；字體可遒勁雄渾，也可秀麗輕柔……只要因書而異、貼切生動(dòng)即可。
上世紀(jì)八十年代初，薩特的著作在我國知識(shí)界很有影響，法國文學(xué)專家柳鳴九先生將《薩特研究》書稿交我社出版。我在構(gòu)思封面設(shè)計(jì)時(shí)，決定依據(jù)照片特寫繪制點(diǎn)彩式肖像。因?yàn)樗_特眼睛有疾，且特寫拍攝由于角度的關(guān)系有的部位不很清晰，這兩個(gè)難點(diǎn)我都在繪制中克服。出書后，著者為了表示謝意，特贈(zèng)我一部新譯的愛情小說集。
《歷史上的阿拉伯人》的勞作場畫，真是一幅井然有序的圖畫！ 他們漁獵，他們養(yǎng)殖，他們耍蛇娛樂。在那粗獷樸拙的綠色紋樣中，閃爍著這個(gè)民族富于創(chuàng)造力的智慧之光，也凝結(jié)著我力求生動(dòng)傳神的點(diǎn)點(diǎn)心血，因?yàn)楦鶕?jù)殘缺的圖片資料繪成一個(gè)個(gè)小小的素描，且構(gòu)成錯(cuò)落有致、渾然一體，沒有經(jīng)過復(fù)印和電腦處理，也是不容易的。
在黑格爾老人面前，擺滿了錯(cuò)綜復(fù)雜的哲學(xué)謎團(tuán)。它們色彩斑駁、形態(tài)新奇，運(yùn)動(dòng)著、幻變著，向邏輯思維的領(lǐng)域競相伸出了靈敏的觸角……我在平穩(wěn)疏朗的淺灰色底紋上，甩上了三塊明度不同的稠稠的色彩，然后將流動(dòng)的色彩吹出變化多端長短不同的觸角，妙在自然地完成了《黑格爾與藝術(shù)難題》的封面創(chuàng)意。
《名人對(duì)聯(lián)故事大觀》是本很有趣味的書。我在封面設(shè)計(jì)中沒有采用常見的傳統(tǒng)紋樣作襯或出現(xiàn)人物白描的手法，而是想到了能體現(xiàn)博大、恢宏、深邃的大型展示的創(chuàng)意：從天頭一直垂落地角的三幅行、隸、篆名聯(lián)，構(gòu)成了漸入佳境的“景深”，半遮半掩的條幅，將引導(dǎo)讀者欣然開卷，以覓全豹。在封面上部，印上了落落大方的宋體書名。
人是萬物之靈。人的肢體以至身驅(qū)的很多部位，都蘊(yùn)含著豐富的表情和語言。在很多涉及人物形象的作品中，要含而不露。正如居室的窗簾，半遮半掩比全部拉開更引人聯(lián)想。我在設(shè)計(jì)美國小說《路的盡頭》封面時(shí)，就選取了一個(gè)少女的側(cè)臉圖片，雖然看不到她的眼睛，但那零亂的金發(fā)、微張的嘴唇和“撕裂”的色塊，使人悟到了此書的悲劇氛圍。
《近代武漢城市史》交我設(shè)計(jì)封面時(shí)，供參考的圖片資料很少。當(dāng)時(shí)有人建議我采用一幅黃鶴樓照片處理后使用，可我認(rèn)為典型的名勝古跡圖片不能貼切地體現(xiàn)近代城市發(fā)展的內(nèi)涵，如果換成1842年漢口開埠通商時(shí)期的江漢大樓的建筑則更為合適。經(jīng)過聯(lián)系，作者手頭沒有。我想到了請(qǐng)當(dāng)?shù)財(cái)z影家?guī)兔?，于是冒昧地給湖北攝影家協(xié)會(huì)寄去一封求助信，不過十來天，該協(xié)會(huì)就派人拍好照片寄到了北京。在構(gòu)思《近代天津城市史》的封面時(shí)，我邀請(qǐng)?zhí)旖虻馁Y深攝影家曹知非先生提供了一幅天津勸業(yè)場的照片。為突出其濱海城市特點(diǎn)，我將背景更換為海鳥翱翔、霞光燦爛的另一幅風(fēng)景照，并將勸業(yè)場造型處理得稍暗，給人以面向未來、巍然崛起的感覺。在環(huán)扉頁，我滿版設(shè)置了在北京方莊小區(qū)拍攝的5米多高的厚重雄渾的花崗巖墻面，壓印了書法家馬立明先生題寫的遒勁灑脫的書名。
書，是文化的載體，是歷史的見證。有些建構(gòu)宏大、內(nèi)容豐盈的史書，封面好似莊重雄渾的歷史之門，而設(shè)計(jì)者是否描摹得形神兼具、惟妙惟肖，就看構(gòu)圖是否精當(dāng)，表現(xiàn)是否完美了。
在《先秦經(jīng)濟(jì)思想史》的封面設(shè)想中，眼前掠過了不少采用漢畫作品、圖騰造型和古樸的織物紋樣等素材的封面，我想是否可以換個(gè)樣式呢？ 我找來書稿，讀起了導(dǎo)論，原來,先秦時(shí)期是經(jīng)濟(jì)學(xué)家們十分重視的歷史階段，無論墨家的墨子、道家的莊子、儒家的孟軻、荀況、法家的商鞅、管子、韓非等學(xué)說活躍、爭鳴激越，對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展起到了重要作用。我想到了當(dāng)時(shí)的雕塑藝術(shù)，在封面下方放置了一尊挾帶雄風(fēng)、仰天長嘯的虎的圓雕，奠定了此書厚重的氣勢，使讀者聯(lián)想到經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化藝術(shù)繁榮之間的必然聯(lián)系。
《維吾爾族歷史》是著名民族學(xué)學(xué)者劉志霄先生10余年的研究成果。為了精裝封面具有突出的民族特點(diǎn)，我選擇了一幅維族建筑裝飾圖案，經(jīng)過拉長修整，頂住天頭地角，飽滿而優(yōu)美的金色卷草紋樣，在墨綠色的映襯中十分俏麗典雅。兩邊漸變的寶石藍(lán)和書名的檸檬黃一烘托，書脊綿密的四方連續(xù)圖案及封底的圓形紋樣前后呼應(yīng)，整個(gè)效果既莊重大氣又華美明麗。這件設(shè)計(jì)不僅作者十分滿意，先后入選《包裝與設(shè)計(jì)》雜志和《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》，而且獲得中直書展銀獎(jiǎng)。
2004年，我的《唐詩百首配圖字貼》《賀卡贈(zèng)言鋼筆字貼》交付金盾出版社順利出版。這是我從唐詩和名人格言中選定內(nèi)容之后，用正楷和行書寫就的兩本小書。算起來，我以硬筆和毛筆字出版的這類讀物，已超過二十五本了。面對(duì)目前不少青少年輕視書法、不愛寫字的現(xiàn)實(shí)，我將繼續(xù)精選內(nèi)涵豐富的詩文警句，書寫、出版這類圖書。
在《賀卡贈(zèng)言鋼筆字貼》的前言，我寫道：“每當(dāng)歡樂的節(jié)日將要來臨的時(shí)候，我們總會(huì)自然而然地想起曾經(jīng)關(guān)愛過自己，而自己也應(yīng)該同樣回報(bào)關(guān)愛的可親近的人們。一幀小小的賀卡，一段美好的文字，會(huì)將你綿長的情意傳遞到對(duì)方的心上——深切地囑托，真誠的期望，由衷地祝福，癡心的思念……一字字，一句句，既平凡又充滿哲理，溝通了友情，表達(dá)了親情，訴說了戀情……這本用鋼筆書法寫的“賀卡贈(zèng)言”，希望給你增添美好的信念和人生的光彩，祝你幸福！”
兩書的封面設(shè)計(jì)，“唐詩”我選用了一幅仕女圖，在左上方與封底右上方，兩首詩和諧匹配，前后畫面莊重淡雅、古風(fēng)猶存。遺憾的是，內(nèi)文輸入時(shí)，制版者將我精選的襯底圖例設(shè)色太重，用紙又較差，影響了閱讀效果?！百R卡”構(gòu)圖，我選用了珍藏多年、用特殊手法拍攝組合的一幅精美圖片，中間處理為明亮的桔黃色窗欞，現(xiàn)出少女正在展讀賀卡的情景。
1981年10月，我為文學(xué)雜志《十月》設(shè)計(jì)的封面入選之后，十分喜悅。一連幾天，我眼前總浮動(dòng)著那片親手繪制的青蓮色的花卉圖案——那點(diǎn)采式的筆觸，那裝飾風(fēng)格的造型，那和諧的平面構(gòu)成，確實(shí)高雅、美觀。
當(dāng)時(shí)元旦將臨，我覺得還應(yīng)該為創(chuàng)辦《十月》的北京出版社做點(diǎn)什么……在書店瀏覽的時(shí)候，看到了一批已經(jīng)上市的各式各樣漂亮的賀卡，頓時(shí)，我眼前一亮：對(duì)，設(shè)計(jì)一件賀卡！ 就這樣，我把自己關(guān)在屋子里，翻閱資料、勾畫草圖、描繪色稿，足足用了一周時(shí)間，完成了國畫、剪紙、線描、裝飾畫4種風(fēng)格的賀年卡設(shè)計(jì)作品。我將稿件投寄出之后，過了半個(gè)多月，出版社打來電話說，已經(jīng)選定了一件。12月中旬，我到出版社領(lǐng)取了稿費(fèi)和100張小巧精致的新賀卡。畫面上，我畫了圓敦敦的可愛的小雪人，身邊的8朵小雪花和頭上的8對(duì)美麗的花卉，用“冬天來到了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎”這句話的拼音字將這一切連接起來……
春節(jié)就要來臨了，我在賀卡抒寫了無數(shù)美好的希冀和祝福，送給周圍的同事和各地的親友。20多年過去了，我又完成了大量的平面設(shè)計(jì)作品，但這小小的賀卡，一直鑲嵌在我的作品圖冊(cè)之中，給我留下了一段美好的回憶。
友人文巖，《飛天》資深美編，甘肅省美協(xié)副主席。創(chuàng)作了大量漫畫、雕塑、民俗藝術(shù)作品，曾出版《作家絮語》漫畫集，和我共同主編過《現(xiàn)代實(shí)用美術(shù)叢書》。近幾年，他多次用漫畫形式設(shè)計(jì)賀卡贈(zèng)送友人。這一幅是他在龍年送給我的：畫面上，文巖那謝頂?shù)?、胖胖的笑臉簡直是個(gè)大卡通，在燦爛禮花和高懸的紅燈的映襯下，他激情滿懷地高舉著酒杯，在向你祝?！?/p>
不久前，中國社科出版社要出版中國寓言學(xué)會(huì)副會(huì)長、作家馬長山主編的兩本網(wǎng)絡(luò)寓言，約我設(shè)計(jì)封面。當(dāng)責(zé)任編輯和我在電話中溝通時(shí)，她建議封面出現(xiàn)一個(gè)最新款式的手機(jī)特寫，我覺得不妥，因?yàn)槟菢影才?，封面就成了隨處可見的商品廣告。
當(dāng)我一邊思考，一邊到書店瀏覽時(shí)，突然想到，這類圖書還沒有采用過漫畫手法，如果手機(jī)的每個(gè)鍵出現(xiàn)一個(gè)有特點(diǎn)的人物形象，不是很有意思嗎？ 當(dāng)我將這個(gè)想法打電話告訴馬先生時(shí)，他也很感興趣，并且建議要有動(dòng)物畫面。興之所至，我只用了半天多時(shí)間，就畫出了微笑的貓咪、呆滯的官僚、傲慢的少女、年輕的靚仔，還在我主編的《美術(shù)設(shè)計(jì)圖庫》中選用了阿凡提、小頑童、小胖熊、東郭先生、摩登少婦等典型形象。另一件封面，我繪制了分別拿著狐貍和萄葡面具的一男一女在網(wǎng)上聊天的畫面。
友人鄒濤幫我精心合成打出彩樣以后，兩件設(shè)計(jì)都得到了作家和責(zé)編和認(rèn)可。為了在細(xì)節(jié)上進(jìn)一步完善，我將最近搞的4件設(shè)計(jì)，拿到相鄰的清華美院教授余秉楠家中去請(qǐng)教，先生認(rèn)真地逐個(gè)審看之后，對(duì)前兩件提出了改進(jìn)意見，而對(duì)網(wǎng)絡(luò)寓言這兩個(gè)封面肯定地說：“行，很時(shí)尚！”。
奧運(yùn)會(huì)閉幕后，北京市朝陽區(qū)文聯(lián)經(jīng)過廣泛組稿，編成了詩文集《奧運(yùn)記憶》一書。當(dāng)時(shí)，先后約的設(shè)計(jì)稿都不大理想，主編譚宗遠(yuǎn)先生找我設(shè)計(jì)，因急于出書，只給兩天時(shí)間。為了活躍思路，我到王府井新華書店瀏覽了100本左右有關(guān)奧運(yùn)的圖書，收集到一些典型的設(shè)計(jì)素材，勾畫了三、四個(gè)草圖，最后，通過電腦制作，完成了兩種彩樣。經(jīng)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)審定，采用了鳥巢圖片一式。封面上，書名是我手寫的，祥云是我手繪的，封底選用的縱橫交錯(cuò)的紋樣，因?yàn)榕c鳥巢的鋼架結(jié)構(gòu)近似，起到了前后對(duì)映的作用。原來，我還設(shè)想了用漫畫手法繪出近百個(gè)笑臉的方案，但那需要幾天時(shí)間，只好放棄了.
（本文作者 鹿耀世）
