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新世紀(jì)以來，生于上世紀(jì)七八十年代的寫作者從文學(xué)新人漸成中國文壇的重要力量。他們的寫作有承繼傳統(tǒng)的成分，更有濃厚的時(shí)代痕跡，作品文體多元、題材豐富、風(fēng)格各異，呈現(xiàn)出相當(dāng)高的文學(xué)水準(zhǔn)。這個(gè)群體中諸多頗具影響力的作家，被評論界關(guān)注，收獲文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，也得到讀者和市場的肯定。

　　2021年秋天，由江蘇鳳凰文藝出版社推出的“新坐標(biāo)”書系（下稱書系）第一輯首批六部作品問世，包括李修文的《哀慟之歌》、張悅?cè)坏摹蹲尮适陆Y(jié)束在一個(gè)新的開始》、徐則臣的《信與愛的烏托邦》、雙雪濤的《偵探·工匠·小說家》、葛亮的《無岸之河》、魯敏的《萎泥與飄逸》。坊間常見的當(dāng)代文學(xué)叢書，要么是集中反映年度創(chuàng)作水準(zhǔn)的年選，要么按照文學(xué)流派、作家作品的地域劃分，要么從某個(gè)重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)作為切入點(diǎn)……這套書系以作家代際來編選，集中收入當(dāng)代文壇七零后八零后代表作家的作品，每一冊包括“作品選”“評論”“創(chuàng)作談”“訪談”和“創(chuàng)作年表”五部分，作家本人參與了作品的編選，對于文學(xué)讀者和研究者來說，堪稱可讀性、資料性兼有的中青年作家作品巡禮。

　　擔(dān)任書系主編的中國人民大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師楊慶祥是活躍在文學(xué)研究、評論領(lǐng)域的批評家。身為八零后的他算是書系所收作家的同齡人或同代人，他長期關(guān)注、研究、評論這代作家的作品，“編一套青年世代作家的書系，是這幾年我的一個(gè)愿望”，他說。對這一代作家及其作品，他在書系《總序》中寫道：“他們的寫作行為和寫作姿態(tài)，也曾成為種種文化現(xiàn)象，在精神美學(xué)和社會(huì)實(shí)踐的層面均提供著足夠重要的范本。”這樣的評價(jià)，不可謂不高。不過，他對目前針對這代作家的相關(guān)研究尚處初級階段表示遺憾，或許這套書系的出現(xiàn)能在一定程度上有所彌補(bǔ)。

　　日前，記者在中國人民大學(xué)附近的一家咖啡廳采訪了楊慶祥。談到這套書系起意、尋求出版方以及具體的編選過程，他頗有感慨。關(guān)于收入書系的作家和作品，他侃侃而談，如數(shù)家珍。在展望這個(gè)書系接下來的出版進(jìn)度和編選計(jì)劃的同時(shí)，剛出版新詩集的楊慶祥也聊到了自己的寫作。

　　中華讀書報(bào)：印象中，當(dāng)代文學(xué)語境下較早以代際來劃分作家群體是“八零后”作家群這個(gè)提法，您從事文學(xué)評論至今，一直對八零后作家的創(chuàng)作很關(guān)注，還寫過《80后，怎么辦》這樣不乏爭議的代際反思之書，為什么您會(huì)對“八零后”這么感興趣？

　　楊慶祥：一方面，這與我的職業(yè)有關(guān)。我是從事文學(xué)批評和文學(xué)研究的，當(dāng)然我也可以研究中國現(xiàn)代文學(xué)史上的那些作家，還有像路遙、莫言這樣的當(dāng)代經(jīng)典作家，其實(shí)我也寫過與他們的作品相關(guān)的文章。但這些不是我關(guān)注和研究的重點(diǎn)，我的重點(diǎn)還是集中在跟我的年齡、代際比較相近的七零后八零后作家上。

　　另外，我最初寫作是寫詩。我很注重生命的體驗(yàn)和感受，認(rèn)為這是文學(xué)的基本出發(fā)點(diǎn)。一個(gè)作家，一部文學(xué)作品，如果不能喚起我對生命的感受，那對我來說就是無效的。所謂文學(xué)經(jīng)典，就是能夠在更多不同代際讀者那里喚起生命體驗(yàn)的共鳴的作品。我會(huì)特別強(qiáng)調(diào)我的寫作和文學(xué)研究的生命性、感受力。當(dāng)然了，我對這個(gè)世界、這個(gè)社會(huì)，對文學(xué)，有自己的問題意識和判斷，這個(gè)判斷不是來自于文學(xué)史，也不是來自于父輩的經(jīng)驗(yàn)，而是我作為一個(gè)生命體的判斷。那么，我就會(huì)把我的這些問題、這些焦慮投射到我閱讀的文學(xué)作品上，那肯定是同時(shí)代作家的作品更能折射出我的感受。

　　所以，我一開始從事文學(xué)研究，就對七零后特別是八零后作家作品有天然的親切感，就把這些作為我研究和批評的主要立足點(diǎn)。

　　中華讀書報(bào)：從“新坐標(biāo)”書系第一輯入選的23位作家可以看出，他們在寫作題材、文體、風(fēng)格乃至從事寫作的歷程等方面差別很大，您在書系“總序”中寫道，這些作家“創(chuàng)造出獨(dú)有的美學(xué)景觀和藝術(shù)形式，并呈現(xiàn)出當(dāng)下時(shí)代精神癥候”，這個(gè)算是入選標(biāo)準(zhǔn)嗎？

　　楊慶祥：這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)看上去有點(diǎn)虛，但如果從中找到實(shí)的部分，就不難理解了。舉例子來展開說明一下吧。七零后作家中我選擇了李修文。他是一位作品能喚起我的生命感受的作家，另外，他的散文為中國當(dāng)代散文創(chuàng)作提供了獨(dú)特的審美經(jīng)驗(yàn)和形式，這符合我在“總序”中提到的標(biāo)準(zhǔn)。在八零后作家中，我選擇了雙雪濤。他以自己的東北經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)又帶有視覺形式的方式，來呈現(xiàn)中國當(dāng)代社會(huì)的變化。再如魯敏和徐則臣，相對來說，他們在入選這個(gè)書系的作家中偏傳統(tǒng)一些，但他們的長篇和短篇反映了這個(gè)時(shí)代的某種癥候——徐則臣筆下的北漂，魯敏寫的那種從農(nóng)村到城市流動(dòng)著的人物，都很符合我的標(biāo)準(zhǔn)。還有路內(nèi)，他是“新坐標(biāo)”書系第二輯收入的重要作家。我這些年一直關(guān)注他和他的作品，直到他寫出長篇小說《霧行者》，我想，他作為作家的形象就立起來了。這部作品是在書寫中國人的流動(dòng)性，書寫遷徙，這是上世紀(jì)九十年代以來中國最重要的社會(huì)變化之一。而這些，都符合書系的標(biāo)準(zhǔn)。

　　中華讀書報(bào)：以“新坐標(biāo)”命名，如您所寫，這三個(gè)字意味著“新時(shí)代、新文學(xué)、新經(jīng)典”，這對于編選者以及入選作家是否構(gòu)成某種壓力？

　　楊慶祥：這樣的命名和含義，包含了我對這個(gè)書系入選作家和作品的期許。我希望書系能夠代表新一代作家，代表新的文學(xué)經(jīng)典。其實(shí)，書系中有些作家早就在文壇登場了，像張悅?cè)?。希望中國七零后八零后最?yōu)秀的作家能出現(xiàn)在這個(gè)書系中，相信其中有些作家和作品會(huì)留下來，當(dāng)然肯定也有的留不下來。

　　中華讀書報(bào)：你所看重的作品要“留下來”，是這套書系之所以沒選入九零后作家的原因之一吧？

　　楊慶祥：九零后作家其實(shí)有很優(yōu)秀的，比如我個(gè)人特別喜歡的陳春成。但他們的寫作還需要時(shí)間的檢驗(yàn)，再過十年或者二十年，如果有人還有興趣做這個(gè)書系，也許我或者我的學(xué)生們可以繼續(xù)編下去，到那時(shí)，九零后作家就可以收進(jìn)來了。

　　中華讀書報(bào)：目前書系第一輯主要收入的還是小說家，也有散文作家以及詩人，每本選集內(nèi)都側(cè)重選入作家最擅長的文體和代表作吧？

　　楊慶祥：是要選他們各自的代表作，也會(huì)收入讀者不太熟悉的作品。比如喬葉那一本，我們都知道她寫小說，但你可能不知道她也寫詩，書中也收入了她的詩作。我想要呈現(xiàn)一位作家不同階段的寫作面貌。

　　中華讀書報(bào)：任何文學(xué)選本都難免有遺珠之憾，“新坐標(biāo)”書系中，我能想到的這個(gè)年齡段有些代表性作家就沒在其中，比如李娟。

　　楊慶祥：有一些客觀因素吧。還有七零后作家田耳，因?yàn)樗淖髌泛灹艘患页霭嫔绲莫?dú)家版權(quán)，所以這套書系就不能收了。有些作家的作品版權(quán)并不容易拿到，你看到收在這個(gè)書系中的作家都是在作品符合標(biāo)準(zhǔn)的前提下，作品版權(quán)是能夠拿到的。

　　中華讀書報(bào)：就書系目前出版的六本而言，你覺得這些作家在多大程度上達(dá)到了之前提到的那個(gè)標(biāo)準(zhǔn)？

　　楊慶祥：這六本先出版，其實(shí)與出版社的綜合考量有關(guān)。出版方充分考慮到徐則臣、張悅?cè)弧Ⅳ斆?、葛亮、雙雪濤、李修文這六位作家的影響力以及他們的作品所能達(dá)到的市場占有率。而且，這幾位作家的風(fēng)格和寫作題材都不同。這樣做是有道理的，某種意義上，我們希望有更多讀者、文學(xué)研究者關(guān)注到這個(gè)書系，讀到這些作品。第一輯率先出版的這六本書像是書系的“形象宣傳片”。

　　中華讀書報(bào)：這個(gè)項(xiàng)目從啟動(dòng)到第一輯出版歷時(shí)多久？

　　楊慶祥：差不多有三四年吧，中間頗費(fèi)周折，工作量也比較大。除了剛才提到的作家和篇目選擇、版權(quán)歸屬等事宜之外，最大的難題在于很多出版社是不愿意接這個(gè)活的。這套書系從內(nèi)容到形式都力求貼近讀者和研究者，是用來讀的，并非那種僅供典藏的擺在書架上的叢書。我當(dāng)初決定編選這套書系，也是想兼具可讀性和可研究性，這既不是純粹的學(xué)術(shù)書也不是純粹的市場書。

　　我的目標(biāo)是，一個(gè)普通讀者拿著書系中的一本書就能夠感受到這位作家的文學(xué)風(fēng)貌，接觸到作者具有個(gè)人風(fēng)格的寫作。一位文學(xué)研究者則是翻開一本書就可以開始研究。

　　中華讀書報(bào)：這個(gè)書系的每一本書中除了作家作品還收入相關(guān)評論，作為文學(xué)評論家，您覺得在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，文學(xué)評論在語境、功能等方面較以往有怎樣的變化？

　　楊慶祥：關(guān)于文學(xué)評論的功能、形式，這兩年評論界談得很多。我個(gè)人覺得，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)評論權(quán)威性在分散。以前，學(xué)院或重要報(bào)刊發(fā)表的文學(xué)評論比較重要，現(xiàn)在不是這樣。很多新媒體上都有不同形式的文學(xué)評論，b站啊，讀書主播啊，都能夠產(chǎn)生很大影響力。文學(xué)評論的形式也變得多樣，可能就是幾句話，或者一個(gè)小視頻，就能起到文學(xué)評論的作用。這非常好，豐富了評論的生態(tài)。學(xué)院派、傳統(tǒng)媒體上的評論，與移動(dòng)多媒體上的評論可以互動(dòng)，形成互補(bǔ)，讀者各取所需。

　　具體到這套“新坐標(biāo)”書系所收的評論，是盡量少選學(xué)院派的論文，多選一些親切的、有可讀性的、文體活潑的評論，這樣的文學(xué)評論更有生命力。當(dāng)然，要是純粹的文學(xué)研究，寫那種大篇幅的、考證嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈膶W(xué)評論也沒問題，那具有學(xué)術(shù)價(jià)值。

　　對普通讀者來說，文學(xué)評論應(yīng)該及時(shí)、活潑、有判斷力。不能小看讀者，很多讀者的判斷力很好，豆瓣上水平高的讀者很多。另一方面，有些讀者也許覺得一本書、一位作家很好，但他不知道好在哪里。這時(shí)，一篇到位的評論能起到很大的作用。

　　中華讀書報(bào)：評論家身份之外，您也一直寫詩，前不久還出版了詩集《世界等于零》，就寫作狀態(tài)來說，評論強(qiáng)調(diào)理性，而詩歌偏感性，您在寫作中是如何理解這兩種文體的？

　　楊慶祥：這個(gè)問題我曾被問到過，并沒有特別好的答案。對我來說，寫評論，至少從形式上是理性的，講究邏輯，但評論的內(nèi)在也需要想象力和詩意。詩歌從形式上看非常需要想象力，不那么符合邏輯，但它的內(nèi)在是有嚴(yán)密的邏輯和理性的。

　　在這個(gè)意義上，評論與詩就像一個(gè)十字架，有一個(gè)理性和感性的交叉點(diǎn)，那就是我的感受力。

　　中華讀書報(bào)：寫詩和寫文學(xué)評論帶給你的體驗(yàn)反差不小吧，寫評論未必全都發(fā)自內(nèi)心，而寫詩則是自發(fā)的。

　　楊慶祥：你說得太好了（笑）。每首詩的寫作都完全個(gè)人化，我不會(huì)去應(yīng)景寫一首詩，所以寫詩很愉悅。但是寫評論不是這樣，評論不僅是我個(gè)人化的表達(dá)，也是我社會(huì)身份的一種表達(dá)。我是一個(gè)大學(xué)教授，是評委，是評論家，要對某個(gè)文學(xué)作品給出意見和判斷，而這意見和判斷可能會(huì)有一些引導(dǎo)意義，這就需要我以相對客觀的狀態(tài)去表達(dá)，超越我的個(gè)人好惡，這是一個(gè)預(yù)設(shè)。而詩歌，完全是自我表達(dá)，表達(dá)我的“偏見”，詩歌是否能引起共鳴，不是我要考慮的事情。

　　中華讀書報(bào)：你不止一次提到想象力在文學(xué)中的意義，能展開說說嗎？

　　楊慶祥：虛構(gòu)能力是衡量一部小說的重要標(biāo)準(zhǔn)，詩歌則是想象力。我不喜歡那種太貼著現(xiàn)實(shí)的寫作，想象力也是某種現(xiàn)實(shí)啊?，F(xiàn)實(shí)是地基，讓文學(xué)根基扎實(shí)，這沒問題，但也要能飛得起來。

　　中華讀書報(bào)：你心目中比較理想的文學(xué)選本是什么樣子？

　　楊慶祥：當(dāng)然是魯迅編的“新文學(xué)大系”，還有上世紀(jì)九十年代長江文藝出版社出版的那套“跨世紀(jì)文叢”，也是對我影響很深的文學(xué)叢書?！翱缡兰o(jì)文叢”的作家選得特別好，今天看來，收入文叢的作家基本上都留下來了。遺憾的是那套文叢是作品選集，想要了解一位作家，只讀作品是不夠的。

　　中華讀書報(bào)：說說“新坐標(biāo)”書系接下來的出版計(jì)劃吧。

　　楊慶祥：計(jì)劃一共推出50位作家的50本書，第二輯正在編選中。按照原計(jì)劃，2022年上半年，第一輯要出齊，編選工作都完成了，剩下的就是出版流程。作家方面，第二輯會(huì)有路內(nèi)、阿乙等作家。

　　每本書的篇目選擇，作者也有參與。每本書的編委都是跟作者有些來往的年輕人，他們曾經(jīng)寫過關(guān)于這位作者的文章，或者做過研究。這樣一來，不但通過這套書系把這一代作家的群像呈現(xiàn)出來，對這些年輕的編者、批評家也是一種展示。每一冊的編委要把那位作家所有作品都看一遍，不然和作家交流具體篇目選擇的時(shí)候就沒有發(fā)言權(quán)，這個(gè)工作量很可觀。

　　雖然之前我主編過“青科幻叢書”，但那套叢書只編選作品，要容易一些。主編“新坐標(biāo)”書系，對于我個(gè)人來說也是個(gè)很重要的開始。